菏泽濮阳录音棚

在一 些状况下，一个双指向麦克风的无效拾音区域或许比一个心型指向麦克风的后端能够供给更好的阻隔 。这种状况下的一个例子便是声学吉他表演者同时弹唱吉他，后方的拾音必需求很好的 被操控以及保证没有过多的房间声响会被拾取到。 运用两个双向（8字指向）麦克风来录制自弹自唱 一般状况下，不管和声源的间隔如何，为了得到较好的作用，放置一个心型麦克风的时分都应该保证无效区域（后方）对准在较不想拾取到的声响方向－我知道这个说出来是一件很简单想到 的的作业，但许多人在慌慌忙忙建立时就会忘简单记这些小细节。所以这时一点小小的留意一般会给后边的作业带来巨大的不同。 耳机声走漏 在录音棚中一个较常见的声走漏问题便是时常会从耳机中传出熟悉的高腔调的声响（tst-tst-tst ）。当然任何人声的录制都需求运用封闭式耳机来进行监听，但仍然会有问题呈现。

较终
音效是音乐制作进程中一一个没有规则约束的区域。你大可以甩手去找到较具构思的作用，经过多次不断地试验，结合不同类型的处理链，延时，旁链技巧和其他任何你能想到的东西。做音效较需求的还是构思啊！用耳朵听，找到较具个性的声响！


5. 先把声像方位摆开
许多人都喜爱在混音时先进行紧缩和 EQ 的处理，但笔者更倾向于在开端的时分先对声像进行处理。一个好的混音可以清楚地表达声响的空间以及各个音乐元素的表达，当然这可能不仅仅是平衡的调整，有时分也需求编排上的先发（比如叠加旋律轨迹等等）。相较于显着的修正性操作，我更喜爱在开端的时分把每个轨迹的声像在立体声场中摆好方位，这样就可以更好的了解这些轨迹组合在一起的状态，然后做出更好的决议。
6. 添加深度
除了声像，一个好的立体声混音应该具有必定的深度 - 注意，笔者这儿讲的不是环绕声，而是在正常得到立体声响响体系下的听感。即使只要干声和普遍的乐器分轨，我们也可以经过一些细微的推迟和声效来完成声响的深度，为音轨添加一点细微的推迟作用可以形成一种靠前的听感。
为不同分组的乐器和人声运用不同的混响也可以带来不同程度的深度。别的一个混音技巧是，在两个不同的返送通道上挂在两种不同的混响：一个带来更赶紧致的声效，隐藏在干声之下；另一种则是保留一些空间的大混响。接着便是将各个轨迹发送到这两个返送通道上，发送到**个混响通道可以让声响愈加靠后，而发送到大混响通道则可以在声场中愈加靠前。当然是用这种办法你可以自行调整发送的份额，以此在立体声场中完成不同的深度。


4. 运用特定的增益办法
数字音乐工作站的混音台布满了跳动的电平，许多现代混音师都对宿主软件都是充满感谢，由于宿主软件的通常呢可以会有一个红色的过载按钮，有了它你就可以安全的疏忽掉过载而不会带来任何失真。但笔者仍是主张尽量在通道条傍边练习怎么防止过载，有这么几个原因。
一旦你养成了疏忽过载的习气，当有一天你坐在模仿混音台前时，这些问题立刻就会找上门来。即使你始终运用软件进行混音，有许多插件是用来模仿一些经典的模仿设备的工作机制，这些插件同样会模仿出硬件那种特定的失真和紧缩，终究便是你花了钱还没有得到模仿质感。当你总算习气了对音量的掌控，在软件傍边防止过载也是垂手可得的事情了，这会让你的混音技巧在其他环境下更好的表达。