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现代古陶瓷修复的类型主要有：考古修复、博物馆展览修复、商业修复这三种类型。考古修复和博物馆展览修复都要求在修复过程中无损伤修复，还原陶瓷本来的面目，达到修旧如旧的标准。考古研究修复可以说是三种修复类型中*的，只需要把古陶瓷破碎的部分拼接粘牢，将缺少的部分用石膏补上，打磨修型，恢复原样即可。商业修复则没有一个特定的标准，如修复水平不到，则不利于展览和交易，如修“过”了，则很*修旧如新，造成文物破坏。目前社会上的修复还是以商业修复为多。
任何一件破碎的瓷器，都能化腐朽为神奇。沿着碎裂的痕迹，用一种近乎完手法赋予它新的生命。一个残缺的瓷器用**生漆（土漆）黏合，裂缝处贴上银箔金箔，还会画上漂亮的纹样。

补缺材料主要有1.AAA强力胶+石粉+矿物颜料；2.环氧树脂；3.石膏。**种适合于小范围的补缺，后两者主要用于大范围的补缺，但石膏的牢度不够强，必须再进行加固处理。如上面提到的那件东汉黑釉五管瓶，因补缺的范围特大，就采用了石膏补缺。石膏的厚度要大于原器壁，这就相对加大了牢度，也达到了因有的重量，之后再进行加固处理。

修复这些破损的文物，已是摆在我们面**分紧迫的任务。当然，瓷器的修复是一项的技术，并非轻易能掌握，况且我国窑口众多，瓷器的品种纷繁复杂，不同品种瓷器的修复又有其各不相同的要求。

如1997年笔者为杭州南宋官窑博物馆修复一件唐长沙窑青瓷注子，注子的把、口沿和流均已残缺。为此，笔者查阅了许多有关唐代长沙窑注子的图象资料。在找出与此器造型基本一致的图象后，再根据器物上残存的痕迹，先做出模子，然后进行翻模复原。因为唐代注子的把都是用手将二根或三根泥条并立捏成的，那么此注子的把也一定要做出有手捏成的自然效果，使修复后的注子完全恢复原有的时代艺术特征。
古陶瓷修复技艺是非物质文化遗产项目，是一项综合了造型、绘画、色彩、材料等相关内容的传统技艺。汉代的陶瓷，用泥土作为胚胎，经过入窑烧制而成，大体上可分为灰陶、硬陶、陶釉和青瓷。由于陶瓷质地坚实耐久却不耐磕碰，很*发生破碎，这使得很多遗存下来的“古陶瓷”存在着历次受损痕迹或历次修补痕迹叠加呈现以及造型缺失的复杂状况，而非当代陶瓷器多为碰撞碎裂一种病害且很少出现造型缺失的简单状况；又由于古陶瓷修复技艺处理的对象是精美、**具有文物价值的陶瓷器，所以其“修复”目的不是恢复其使用功能，而是恢复其原有外观和所承载的完整文化、历史信息。