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 关于中国竹家具设计的思考

包袱与财富
        经过从直接原因和深层原因探讨造成国内外设计师对竹子不同态度的原因后，可以总结为：源于中国“**”的观念，在竹文化长期的发展积累中，竹子形成了相对固定的美学形象，具有了丰富的精神内涵，而对于国外设计师来说竹子仅是一种设计材料。那么竹子对于中国人所具有的美学形象和丰富的精神内涵，是会阻碍中国设计师的设计与创作，成为中国竹制家具设计所背负的包袱呢，还是会成为中国设计师的财富呢？
        不可否认，竹子在中国人心中所具有的相对固定的审美形象和精神内涵会对设计师的创作造成一种无形的限制，而且给中国设计师一个需要背负的“包袱”。这就好比竹子交给国外设计师的是一张空白的图纸，可以任其发挥，而交给中国设计师的是一张有了边框的图纸，会对创作形成有意无意的限制。比如，相对固定的审美形象，会或多或少地影响对竹材其他审美形象的发掘；再如，这种相对固定的物与内涵的对应关系，给新型竹材对竹文化的传达带来了一定困难。

中国的竹文化中，竹子往往是以自然的原生形态出现在人们的衣食住行用品、诗书画作以及思想情感等精神领域之中的，这就是说原生形态的竹子具有了传递竹文化的符号功能，而新型材料越是远离竹子的自然形态就越是缺少这种符号能力，这同样是一种局限。局限性的利用对于我们来说是一个很重要的课题。就像徐冰在美国的一个策展中心展出的“蚕”系列作品一样，一束由桑树枝构成的花经过一段时间后被蚕吃光了，干枯的树枝上只剩下了金色银色的蚕茧，展现出了另一种美。局限性是普遍存在的，关键是如何把局限和不足转换成有用而别人没有的东西。

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