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音乐之家什么叫音律?

 ——音律  律制  律学  泛音  泛音列  五度相生律  纯律

   十二平均律  半音  全音  标准音音律：乐音体系中各音的音高及其相互关系叫做音律。

   律制：当各律在高度上做精密的规定而形成一种体系时，就成为律制。例如十二平均律就是一种律制。

   律学：运用数学方法，北京唱歌，研究乐音之间音高的相互关系以及各种律制的学科叫律学。

   泛音：发音体(如琴弦)在整体振动的同时，它的1/2、1/3、1/4以及更小的部分也在进行着复合振动。在我们听到“基音”——就是由发音体整体振动发 出的那个较明显的音的同时，在它的上方还有很多音，那些音就叫做泛音。其实我们听到的每一个乐音都是“复合音”。    泛音列：把一个基音的所有泛音按音高顺序排列的音列，叫泛音列(亦称分音列)。        例5—1中**个音(c)是基音，从*二个音起为泛音(亦称“分音”)。按每个音的编号依次称做*二泛音(亦称*二分音)、*三泛音(*三分音)

   上例中每个音的编号，也表示该泛音是山发音体(弦)的几分之一发出的。如编号为“3”的*三泛音即是弦的1/3振动发出的，编号为“5”的*五泛音是弦的1/5振动发出的。

   上例中的编号还表示该音的频率是基音频率的倍数。如*四泛音频率是基音频率的四倍，*八泛音频率是基音频率的八倍。

   音乐曾经采用过多种律制。至今普遍采用的是十二平均律、五度相生律和纯律。

   五度相生律：根据泛音列中*二泛音与*三泛音之间的纯五度关系依次产生各律的律制，叫五度相生律。

   纯律：用泛音列中*二泛音与*三泛音之间的纯五度，与第四、五泛音之间的大三度关系作为生律要素，从而构成各律的律制，叫做纯律。

   十二平均律：将一个八度分为十二个均等部分(十二个半音)的音律，叫做十二平均律。

    早计算出十二平均律的人是我国明代的律学家、历学家朱载堉(1536-1612)。他创造的“新法密率”是音乐较早阐明十二平均律的学说，与今日的十二平均律基本相同。

   半音：十二平均律中的音高距离叫半音。每个八度中有十二个半音。

   在钢琴、风琴等键盘乐器上，任何两个相邻的琴键(包括黑键与白键)所发出的音，都是半音关系。

   全音：两音之间音高距离等于两个半音的叫全音。

   在键盘乐器上，唱歌学习中心，任何相隔一个琴键(包括黑键与白键)的两个音，都构成全音。

   一个八度内包含十二个半音，也就是有六个全音。

   基本音级之间的半音与全音：在音列的各基本音级(相当于钢琴的白键)之间，相邻音级的音高关系有五个全音关系，即C—D、D--E、F—G、G—A、A— B(在键盘上，上述每一对邻音之间都有一个黑键)；而在E—F、B—C之间都是半音关系(这两对邻音之间没有黑键).    总之，在音列中，相邻的基本音级之间，除E—F、B—C之间是半音关系外，其余各邻音间均为全音关系。

   标准音：为了保证在世界各地制造和演奏各种乐器时音高标准的统一，通常把小字一组的a1作为定音的标准音。1939年5月，在伦敦举行的国际会议决定，将标准音(a1)的频率定为400次/秒。乐音体系中其余各音都依据标准音来确定。

?演唱中悬雍垂—小舌头的神奇作用（五）

上一次我们说了舌头中部下压对打开口腔很有好处，要打开口腔还需要另一个生理—悬雍垂，也就是人们俗称的小舌头。小舌头在哪里呢？在舌头后部的上边，严格的说，他们是两个，不能混到一起了。

现在我们仔细的找到这个，看看它到底是什么样子。拿一个镜子，对着自己的嘴巴，给自己一个打哈欠的感觉，把嘴巴张开，舌头中部下压，若还压不下来，用筷子先辅助压住舌头中部，这时收腹让气息呼出来，上边口腔里边加强打哈欠的感觉，发出一个“啊”音或者“喝”音来。这时你是否看到了舌头后部的上边有一带尖的在上下颤动，唱歌视频课程，这就是悬雍垂—小舌头。

小舌头的尖带动它本身向上贴近后边的咽壁，与大舌头下压配合就使口腔打开了。小舌头还有一个重要的作用，那就是它能让气息很集中的进入鼻腔，产生鼻腔共鸣，有了鼻腔共鸣，唱高音才会不累！

朋友们，前边几节说的基本上都能看到、触摸到，所以放在一起，便于朋友们学习。希望朋友们能学会这些技巧，打好基础了，才能学好难度更大的技巧。朋友们，加油！

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